Apie:
Viljamas Fordas Gibsonas yra amerikiečių-kanadiečių autorius, pradėjęs kiberpanko mokslinės fantastikos judėjimą, rašęs apie technologijas, kibernetiką ir kompiuteriją, apie sociologinius veiksnius.
Kūryboje palietė postindustrializmą ir vėlyvąjį kapitalizmą artimos ateities miestų aplinkose, išgarsėjęs Nebulos, Filipo K. Diko ir Hugo apdovanojimus susišlavusiu savo pirmuoju romanu “Neuromancer”, kuris įkvėpė daugelį įvairių disciplinų: nuo akademijos, dizaino, filmo, iki literatūros, muzikos, kiberkultūros ir technologijų.
Išsamiau:
„Kibernetinė erdvė. Bendru sutarimu pagrįsta haliucinacija, kurią kasdien patiria milijardai teisėtų operatorių, kiekvienoje šalyje… Grafinė duomenų, paimtų iš kiekvieno žmogaus sistemos kompiuterio bankų, reprezentacija. Neįsivaizduojamas sudėtingumas. Šviesos linijos, svyruojančios proto ne-erdvėje, duomenų sankaupose ir žvaigždynuose. Kaip miesto šviesos, tolstant.”
– Viljamas Gibsonas
Žmogus, žinomas kaip „kiberpanko krikštatėvis“, yra tas pats Viljamas Gibsonas, labiausiai pagarsėjęs dėl savo vaidmens praeito amžiaus devintajame dešimtmetyje, siekiant atgaivinti mokslinę fantastiką. Savo pripažintame debiutiniame romane – „Neuromanceris“ (1984) – jis nustatė „kibernetinės erdvės“ sąvoką ir apibrėžė virtualią realybę kaip „matricą“, kurios gyventojai ją suvoktų kaip erdvę ir kaip vizualizaciją, o tai buvo ypač vizionieriška. Gibsono pirmieji devyneri darbai rodo, kad jis dažnai mėgo rašyti trilogijas. Kiekviename paskesniame romane veikėjai sugrįžta iš trilogijų „Sprawl“, „Bridge“ ir „Blue Ant“, (liet.: „Irštva“, „Tiltas“ ir „Mėlynoji skruzdė“), vykstančių trimis skirtingais istoriniais laikotarpiais; Kontrastui su „Irštvos“ trilogija (1984–1988), kuri vaizduoja San Franciską netolimoje ateityje, mums geriausiai atpažįstamai, nors daugelis miesto gyventojų vis dar gyvena Auksinių Vartų Tilto griuvėsiuose po niokojančių žemės drebėjimų. Kiekviena trilogija mus priartina prie dabartes: „Pattern Recognition“ (liet.: „Raštų atpažinimas”), pasirodžiusi 2003m., yra pirmoji Gibsono knyga, parašyta ir vykstanti beveik kartu su išleidimo laiku. Ji, taip pat, yra arčiausiai realistinio romano, kurį Gibsonas kada nors parašė. „Raštų atpažinimas” yra pirmoji „ Mėlynosios skruzdės“ trilogijos knyga, kuri apima laikus nuo 2003-2010m.
Kiborgai, robotai ir D.I. yra tik keletas transžmoginių ir požmoginių rūšių, pristatytų Viljamo Gibsono „Neuromanceryje“. Rodomas ateities bendruomenės vystymąsis, taip pat galimos socialinės ir kultūrinės problemos, su kuriomis galime susidurti. Nėra paprastų asmenų, kaip matome istorijoje. Autorius apibūdins, koks yra norimas mechaninis ir dirbtinis pasaulis, taip pat, tai, kaip įvairūs transžmogiai ir postžmogiai sąveikauja dabartinėmis aukštųjų technologijų socialinėmis ir kultūrinėmis sąlygomis. Su keliomis išimtimis, tokiomis kaip Tessier ir Marie-France, dauguma jų yra robotai, kiborgai ar dirbtinis intelektas. Dėl padarytos mirtinos klaidos, net Case\\\'as, virtualus kaubojus realiame (t.y., „mėsos“) kūne, yra priverstas neštis savyje keletą būtinų lustų…
Džordžo Ovelo knyga „1984-ieji“, kurioje vaizduojama distopinė ateitis, Orvelo numatyta 1940-aisiais, ateina į galvą skaitant Viljamo Gibsono „Neuromancerį”. Ateityje bus svarbūs keli skirtingi žmonių tipai, pagal Viljamą Gibsoną. Žinoma, postžmogiai ir transžmogiai, panašūs į mus daugeliu būdų, tikimasi, kad bendraus su kiborgais, robotais ir D.I. Atrodo, kad autorius nori pabrėžti kontrastą tarp šiltos asmenybės ir šalto proto – ilgesio, paskatinusio daiktą (Wintermute/Žiemtylos) išsivaduoti ir prisijungti prie Neuromancerio – net ir mechaniniame ir dirbtiniame pasaulyje, kurį Marie-France materializuotų.
„The Peripheral“ (liet.: „Periferinį”) galima įsivaizduoti kaip visiškai naują knygą, darbą, esantį atskiroje nuo Gibsono visatoje. Kita vertus, „Periferinis ”yra visą karjerą trunkančios filosofinės kelionės tęsinys. Individo ir visuomenės santykis, tarpininkaujantis pojūčiais, yra pasikartojanti tema Gibsono literatūroje. Šiame darbe, Gibsonas įtikinęs pats save, kad atsiskleidžianti sulėtinta nelaimė, žinoma kaip „jackpot“ (liet.: „bankas”), yra tikra. Personažas teigė, kad apdovanojimas yra „daugiapriežastinis“ ir „labiau klimatas nei įvykis“. Pasaulis pamažu įsilieja į jį per gerąją dvidešimt pirmojo amžiaus dalį, kaip ir visa blogybė dalykų, dėl kurių nerimaujame – kylantys vandenynai, derliaus nesėkmės, ligos, dėl kurių kyla atsparumas vaistams, karai dėl išteklių ir t.t. – vyksta šen bei ten, skirtingais laipsniais, galiausiai sunaikindami aštuoniasdešimt procentų žmonijos rasės.
Gibsonas baigė rašyti „Count Zero“ (liet.: „Grafas Nulis“) ir „Mona Lisa Overdrive“ (liet.: „Monos Lizos Iškrova“), kūrinius, kurie sekė po „Neuromancerio“, praeito amžiaus devintojo dešimtmečio pabaigoje. Kitame dešimtmetyje jis pasiekė savo, kaip mokslinės fantastikos rašytojo, sėkmės viršūnę. Knygoje „Neuromanceris“ jis rašė apie kibernetinę erdvę, o tuo metu virtualioji realybė siūlė galimybę paversti tai tikrove. Jis bendradarbiavo su performanso menininkais, šokių kompanijomis ir skulptoriais. Kartu su Bruce\\\'u Sterlingu jis kartu parašė knygą „The Difference Engine“ (liet.: „Skirtumų skaičiavimo mašina”), kuri prisidėjo prie „steampunk“ stiliaus sukūrimo. Filmai dažnai mini jo grožinę literatūrą. Praėjus ketveriems metams po „Johnny Mnemonic“ (liet.: „Džonis Mnemonikas“), 1999m., K. Reevesas grįžo su vaidmeniu „Matricoje“, kuri, dar didesniam efektui, remiksavo „Neuromancerį.”
Pasak Gibsono, technologija pati savaime nėra kenksminga; veikiau, ji tampa žalinga, kai taikoma destruktyviai arba kaip universalus įrankis kovoti su hegemoninėmis galios struktūromis. Gibsonas nori, kad pažvelgtume toliau už šių „įkūnytų transžmoniškumo technologijų“ pažadų ir suvoktume, kad jie patys neišardo slegiančių sistemų. Utopinis impulsas gali būti kolektyvo ir žmogaus impulsas... Gibsono personažai papildo vienas kitą, pabrėždami kolektyvą (ir dėl to utopinį) veiksmą „Neuromanceryje”. Šiame darbe greitai kvalifikuojama būtinybė bendradarbiauti, nurodant, kad tai „gudrybė, kurią sugalvojo... du megakompiuteriai, tarnaudami jų sąjungai ir persikeitimui“ ir kad „utopinė dimensija“ todėl persikėlė.
Bibliografija (anglų kalba):
Sprawl trilogy:
Neuromancer (1984)
Count Zero (1986)
Mona Lisa Overdrive (1988)
The Difference Engine (1990; with Bruce Sterling)
Bridge trilogy:
Virtual Light (1993)
Idoru (1996)
All Tomorrows Parties (1999)
Blue Ant trilogy:
Pattern Recognition (2003)
Spook Country (2007)
Zero History (2010)
The Peripheral (2014)
Agency (2020)
